李贺诗解注讨论·卷一

砚庄

雁门太守行
幽闲鼓吹云，贺以诗歌谒韩愈，时愈送客归，极困。解带读之，首篇乃雁门太守行，即束带见之。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

[砚庄]
1、“黑云压城城欲摧”，这是千古名句。当时让韩愈不顾疲劳，束带召见李贺，恐怕这第一句的魅力是一个重要原因吧。
我说李贺是有现代感，前面我说到了两个方面。第一，特殊的句式。第二，抽象。
这是第三个重要方面的例子，这个就是通感。
同感古人也会运用，但到了李贺这里就十分普遍，而且还十分特别。
要能使得城都摧垮，那是需要有很强的力的作用的。
但这里的云，显然是由其颜色、形状产生的沉重的力的通感。
如果把黑云喻为敌军，虽然更为切合战事，但我觉得很是倒胃口。
2、“塞上燕脂凝夜紫”，李贺喜欢用多种很浓很浓的颜色入诗，质感很强，这算是其现代感的第四个方面了吧。
这首诗中的颜色就有黑色（云）、日色、金色（甲光）、秋色、紫色（夜）、红色（鲜血、红旗）、白色（玉龙）等等。
在“燕脂”（鲜血）和“夜紫”（暮色）中间用一个动词“凝”字，一方面可以理解为“鲜血在暮色中凝固了”，另一方面也可以理解成由于暮色的作用，鲜血越来越深、越来越稠、越来越冷。
3、“半卷红旗临易水”。雁门也好、易水也好，我觉得都是虚拟的地名。无外乎边关、战地。“易水”，好像这个地方都成了战场的代名词了。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”（荆轲《渡易水歌》），“海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。易水萧萧人去也，一天明月白如霜”（苏曼殊《以诗并画留别汤国顿二首》）。
4、“玉龙”是指剑吗？
秋瑾《红毛刀歌》中有“直骇玉龙蟠匣内，待乘雷雨腾云霄。”另有某古人一日游寂简观，淬剑于石，作诗赠道士侯日晦曰：“欲整锋鉊敢惮劳？凌晨开匣玉龙嗥。手中气岸冰三尺，石上精神蛇一条。”
而毛泽东《念奴娇•昆仑》中有“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。”“玉龙”当喻雪。
“玉龙”又可喻水：“擘开青玉峡，飞出两玉龙。”（苏轼）

砚庄

原帖由 觞客子 于 2009-4-11 09:46 发表


觞客子：
“自添沉水烧心篆”。

拙作未受到？

砚庄

原帖由 鸣山鹰 于 2009-4-10 22:01 发表
二是李白的想像夸张重在情感气势，李贺则重在意象的奇丽。这点是我个人的看法。

有道理。

是我

原帖由 砚庄 于 2009-4-13 10:57 发表

我是不甘心于似懂非懂的。
不解之处，让人感到要无条件的喜欢。我不干！

真喜欢才干，这是一种很情趣的正确态度啊！赞！

有不解之处，想做解（开秘密的）人，好啊。只是，曾经深入南子狐穴、也是老资格的诗刊主编孔老二先生早就说过：“不践迹，亦不入于室”。咱何不学一下魏晋达人（陶渊明“不求甚解”；阮籍“眠其妇侧”，之类。），也来个亲密拥抱、不钻小洞，不亦达乎？

觞客子

原帖由 砚庄 于 2009-4-13 11:42 发表

拙作未受到？

尽是奇事。收发室邮箱钥匙也能被糊涂人弄丢。
今天找人去取来备用钥匙重新开启，终于拿到了砚庄兄寄来的大作，拜赏幸甚。
一直劳兄多有记挂了，歉然。感激甚矣。

小李飞倒

TW高手真多，谢谢楼主赐教。。。。

砚庄

此外，“烟花”在这里还有另一层隐意，是代风月解。这也正合苏小小的人物身份了。

[砚庄]
——高！既合实情，又添神韵。

觞客子

原帖由 砚庄 于 2009-4-13 11:40 发表
雁门太守行
幽闲鼓吹云，贺以诗歌谒韩愈，时愈送客归，极困。解带读之，首篇乃雁门太守行，即束带见之。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

[砚庄]
1、“黑云压城城欲摧”，这是千古名句。当时让韩愈不顾疲劳，束带召见李贺，恐怕这第一句的魅力是一个重要原因吧。
我说李贺是有现代感，前面我说到了两个方面。第一，特殊的句式。第二，抽象。
这是第三个重要方面的例子，这个就是通感。
同感古人也会运用，但到了李贺这里就十分普遍，而且还十分特别。
要能使得城都摧垮，那是需要有很强的力的作用的。
但这里的云，显然是由其颜色、形状产生的沉重的力的通感。
如果把黑云喻为敌军，虽然更为切合战事，但我觉得很是倒胃口。
2、“塞上燕脂凝夜紫”，李贺喜欢用多种很浓很浓的颜色入诗，质感很强，这算是其现代感的第四个方面了吧。
这首诗中的颜色就有黑色（云）、日色、金色（甲光）、秋色、紫色（夜）、红色（鲜血、红旗）、白色（玉龙）等等。
在“燕脂”（鲜血）和“夜紫”（暮色）中间用一个动词“凝”字，一方面可以理解为“鲜血在暮色中凝固了”，另一方面也可以理解成由于暮色的作用，鲜血越来越深、越来越稠、越来越冷。
3、“半卷红旗临易水”。雁门也好、易水也好，我觉得都是虚拟的地名。无外乎边关、战地。“易水”，好像这个地方都成了战场的代名词了。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”（荆轲《渡易水歌》），“海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。易水萧萧人去也，一天明月白如霜”（苏曼殊《以诗并画留别汤国顿二首》）。
4、“玉龙”是指剑吗？
秋瑾《红毛刀歌》中有“直骇玉龙蟠匣内，待乘雷雨腾云霄。”另有某古人一日游寂简观，淬剑于石，作诗赠道士侯日晦曰：“欲整锋鉊敢惮劳？凌晨开匣玉龙嗥。手中气岸冰三尺，石上精神蛇一条。”
而毛泽东《念奴娇•昆仑》中有“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。”“玉龙”当喻雪。
“玉龙”又可喻水：“擘开青玉峡，飞出两玉龙。”（苏轼）

觞客子：
1、这一首诗的整个情境太过压迫太过肃杀。读起来几乎让人感觉有欲喘气又不敢喘的意味。“黑云压城”，暗喻敌方的重兵压镜。不过正如《晋书》所记：“凡坚城之上有黑云如屋，名曰军精。”因此这里也是一个现场的造势。
2、颜色的厚重，在这首诗里明显加重了全境的压迫感。尤其“塞上燕脂凝夜紫”这一句，完全是一个苍凉的主题下，破碎的军旗，肃穆的古战场。读来足以令人鲜血凝固。
3、“玉龙”可以表达的意思有很多，但一般不见有表示雪的。毛泽东“飞起玉龙三百万”，其实就是用的神龙之意，只是这里的神龙又形容当时那一种现场的意象罢了。表示水时即表泉水或瀑布，都是用比喻手段。至于喻剑者，主要还是出自《晋书·张华传》的典故。观李贺诗前后用词与意境表达，此处当然应该是指“剑”了。李贺真个悲凉的命运，甘为君王抛头颅洒热血，让人又想到曹子建《白马篇》的那句“捐躯赴国难，视死忽如归”了。很可惜，这样的忠士，依旧是报国无门的。
4、李贺写诗，终生不忘报国酬志。所以有“报君黄金台上意”句。按《上谷郡图经》记载“易水东南十八里，燕昭王置千金于台上，以延天下之士”。李贺用此典，可见还是很希望可以得到君王重用的，如蒙不弃，虽死可矣。这样的心志却遭到这样的境遇，也让人可泣可哀了。

[ 本帖最后由 觞客子 于 2009-4-28 21:50 编辑 ]

觞客子

原帖由 砚庄 于 2009-4-14 12:07 发表
此外，“烟花”在这里还有另一层隐意，是代风月解。这也正合苏小小的人物身份了。

[砚庄]
——高！既合实情，又添神韵。

接下来几天，因为有些私事，可能不能及时来和砚庄兄一并讨论李贺诗了。
等处理完这段私事后，一定会再来与砚庄兄把酒侃诗的。
只是近数日不能及时参与，希兄见谅。

觞客子

大堤曲
妾家住横塘，红纱满桂香。
青云教绾头上髻，
明月与作耳边珰。
莲风起，江畔春；
大堤上，留北人。
郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
莫指襄阳道，绿浦归帆少。
今日菖蒲花，明朝枫树老。


觞客子：
1、此“大堤”在湖北襄阳。有《乐府诗集》“朝发襄阳城，暮至大堤宿”句可证。而首句“妾家住横塘”，似横塘当在大堤附近。古诗词中有“横塘”诸多，如崔颢《长干行》“君家住何处？妾住在横塘”句，又如贺梅子《青玉案》“凌波不过横塘路”句。但殊非同义。崔诗似在南京，贺词似在吴县，各有不同。李诗“横塘”则必与大堤相近而在湖北境内，更为一例。
2、“青云”指发丝，“明月”即明月珠。此二句写尽女子风流韵致。
3、此女子好娇皮可爱也。既然是“留北人”，要挽留自家的情郎，又很懂得讲理由，看她说“郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇”，是何等诱人的借口了？幸福、欢乐，是彼此相处的时光。
4、有本“绿浦”作“缘浦”，是有一定道理的。毕竟此处确实是劝人时的因果关系，也写出了挽留情郎时的一种娇滴懊恼的神态。“归帆少”，是否定了情郎许诺重回的鲜明态度，明着不信任的意识。“缘”与“绿”形近，实有传讹之可能。
5、末二句依旧还是在继续劝说情郎，提醒人生苦短当及时行乐。有本“花”作“短”，以为也很有合理之成分。别以为今天的菖蒲花还是如此的短小，可是没准到了明天，那枫树都已经枯老。用“短”则上下句对称的意义更为明显。