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拍到明天
——久保田博二的人生与摄影
从远处看， 人的一生， 不过是一张极短的曝光。
但有些人 把这短暂的一瞬 完全交给热爱—— 于是，一个瞬间 被拉长， 成为一种生活方式。
观看久保田的人生， 我再次意识到 热爱的巨大力量： 不是情绪， 不是激情， 而是时间， 是耐心， 是留下来。
人们常说， 他最重要的成就之一， 是对中国长达数十年的拍摄—— 不是一次到访， 而是反复归来。
自1978年起， 二十四次进入中国， 七年累积的停留时间， 走遍所有省份， 拍下二十万张照片—— 那是一个 中国尚未拥有 记录自身日常能力的年代。
《早春的中国》 不仅是一份档案， 更是一种温和的凝视。
练太极的老人， 田间弯腰的农民， 街头嬉笑的孩子—— 普通的人， 被安置在平稳的构图中， 被柔和的色彩包围。
一个正在醒来的国家， 并非通过奇观， 而是通过呼吸。
然而—— 这种凝视并非无辜。
久保田的中国 覆盖着温情的滤镜， 是一种“他者”的浪漫。 艰辛被淡化， 锋利被抹平。 画面克制、 安静， 近乎优雅。
它们令人亲切， 却也 与现实保持着微妙的距离。
或许这也是一种策略： 为了被接受， 为了持续被允许， 他选择了“好”的时刻， 让镜头 得以继续呼吸。
世界总可以 以不同的角度呈现。 久保田选择了 温柔的一面。
但即便如此—— 对于中国来说， 那二十万张照片 本身就是一种财富： 在记忆尚无物质基础的年代， 被保存下来的记忆。
久保田曾说， 如果不在一个地方 至少生活四年， 一年中十个月都在那里， 他不会出版摄影集。
如今，他最大的困扰， 只是自己还能活几年。
但有一件事是确定的： 他会拍到最后。 “如果我明天死，” 他说， “我就拍到明天。”
我们再次 看见了热爱的力量。
他也谈到 自己奇特的优势： 他可以进入 各种人群之中—— 从黑人， 到三K党的成员—— 而被接受。
因为他既不属于任何一方。 因为他瘦小、 外国， 看起来并无威胁。
另一位大师曾说， 久保田拥有一种 与生俱来的政治直觉—— 建立信任的能力， 协商存在的能力。
优秀的摄影师 从来不只是技术人员。 他们必须理解世界， 并懂得如何与世界对话。
确实如此。
1978年， 能够让中国 动用军用飞机 为桂林山水进行航拍—— 这绝不仅是摄影技巧。
这是外交。 这是人与历史之间的导航。
久保田拥有这种天赋： 安静地进入时代， 不问而被允许， 在他人被请离之后， 仍然留下。
或许这也是 另一种形式的热爱——
不喧哗， 不英雄， 但持久。
留下来。 温柔地观看。 拍摄， 直到明天。
附：
吴砺 2026.2.3
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发表于 2026-2-3 14:24:53
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