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十六夜物语：林边的小鹿
——看河合奈保子《十六夜物語》之后
一
这是我第一次 听见这首歌—— 它的味道 缓缓滑入心底， 仿佛一直在那里等候。
人们说， 最爱的味觉 种在童年。 我相信， 最贴近心口的歌， 是那些 在我们第一次 感到世界牵引的岁月里 反复响起的旋律。
七八十年代的日本流行歌—— 恰好贴合我们的耳朵， 而港台的歌声 又在它们的影响下生长。 于是，我们在大陆， 也悄悄习惯了 那样的味道。
但这首歌—— 开场的旋律 离开了日本流行曲 熟悉的温度； 有一种冷， 甚至有些疏远。 然后她开口—— 忽然像走进了一条旧街， 味道近似山口百惠， 近得如影子贴着它的源头。
她身后， 扇舞者缓缓起落， 空气里 浮着一种仪式的距离。 她的脸，她的眼—— 紧绷、警觉， 像林边 一只受惊的小母鹿。
我忽然想起—— 大学时代， 图书馆的阅览室， 我请一个只见过几次的女孩 走到外面来。 她惊慌地抬眼， 像背后忽然折断了一根树枝； 我笨拙地开口， 手里攥着 我人生第一封情书—— 给一个 我甚至还不知道名字的女孩。
二
这首歌的开场 没有昭和情歌的温暖， 而是一口清凉的气息—— 舞台只被点亮一半， 阴影停留得 比光更久。
她的身后， 扇舞者缓缓移动， 像在一场古老的仪式中， 丝绸展开， 仿佛另一个世纪的回声。
她的歌声进入—— 不急， 不加修饰—— 空气随之改变。 它带着山口百惠的气息， 却依旧有某种不可触碰， 仿佛旋律本身 也不敢向前迈一步。
她的眼神没有放松， 带着警觉， 像林边的一只小鹿， 在好奇与退却之间 徘徊。
歌词没有高声呼喊热恋， 也没有失落的哭泣； 它停留在 知晓之前的那一刻—— 当心 刚开始重新布置它的家具， 而世界 暂停， 倾听。
这不是缺陷， 而是罕见的尊严—— 一种被旋律保存的无准备感， 温柔， 迟疑， 却比确定 更真实。
附：
吴砺 2025.8.3
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发表于 2025-8-4 08:12:30
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