清代桐城派画家遗墨鉴赏（图）

小信

　　绵延于清代一百余年、中国文学史上最大的散文流派桐城派，其传播之强，生命力之盛，令人惊叹！因此，说到桐城派，人们自然会想到方苞、刘大櫆和姚鼐，他们都为桐城派创始人之一，有的堪称中华民族文化大师。桐城派，在两个多世纪的历程中，人才济济，名家辈出，不仅在著书立学方面，影响广泛，而且在书画方面，均有较高造诣。于此择其几位画家遗墨与读者共鉴赏。
, _/ e3 u8 E9 C6 U0 p$ f2 _

方以智《疏树古亭图》

方以智《疏树古亭图》
' L, ?9 j$ X* f9 _: F方以智《疏树古亭图》 纸本墨笔 纵52.4厘米 横30.3厘米
" ?$ [5 `  s$ T, j, D
　　《疏树古亭图》绘野山幽谷，溪河平静，疏树散落，草亭孤立，视野之内既无陈舟，也无人踪，惟有那尽染尘埃的秋叶在风中摇曳。全图运墨疏淡，表现出一种空灵冷落、远避世俗的隐逸境界。据说《疏树古亭图》，是他去世前一年满怀明末遗民的悲恸而制作的，情调凄苦，故而画面僻荒冷落。笔墨虽然平易朴实，却不乏深厚功力。图上题文，书写得体，风神流动。所绘深得元人冷静幽隽之韵。此画历经三百多年，传承有序，图下左右分别钤有“方苞之印”、“灵皋”、“处观”、“靖侯珍藏”、“朱霞长寿”、“臣涌许氏子宣珍藏书画印”等鉴藏印章。
! }9 o6 U! `% I
　　方以智(1611-1671年)，明末清初画家、思想家。字密之，号浮山愚者，安徽桐城人。明崇祯进士，授翰林院检讨。据载，“博通诸艺，著述宏富，书法绘事俱绝擅”。方以智绘画面貌较为多样，有山水、花卉、人物、虫鱼。山水得元人法，不计形似而有思趣，赢得人们的喜爱。明亡后，他削发为僧，法名大智、无可。隐居山林，百念皆空，粗衣淡食，宣扬佛教。“兴起偶作书画，借以抒发情怀。”方以智一生以清节为重，交游甚广，是一位有很大影响力的人物。现代学者把他与顾炎武、黄宗羲、王夫之并称“明末四大学者”。

6 k4 c% \- U8 p1 T9 L( P" v- n

清 姚文燮《玉峰琼树图》

清 姚文燮《玉峰琼树图》
姚文燮《玉峰琼树图》 绫本设色 纵178.6厘米 横49.6厘米
5 Q, T7 `4 o8 o, ~4 R
　　此帧山水是一个细长条幅，构图有一定难度。由于作者恰到好处地轻描淡写，略施色彩，却有一种苍润古雅的情韵。
# W2 m( p, z" l
　　《玉峰琼树图》绘主峰净岩，涧瀑冲跌，云遮雾掩。山腰一茅舍掩映于秀挺嘉树之中。近处峡谷之间一老人拽杖沿小道依山而上，只见面前站有一人，怀抱拐杖，当是屋主得知友人前来，特下山迎接，极富生活情趣。幽谷行人，静动映衬，使寂静的山野显得灵动出神。整个画面笔法简劲，以少胜多，格调高雅，给人以玉峰琼树、古朴明洁的美感。画幅右上自题七言诗一首，行笔流畅、纯熟优美。款署“庚申秋客长安写寄五崖老年学兄正。同学弟姚文燮”。钤“文燮私印”、“奔壶”印。庚申为清康熙十九年(1680年)，作者时年53岁，当为盛年时期一幅上乘代表之作。
) o0 \- H2 r& L1 C. S" H: U
　　姚文燮(1628-1693年)，字经三，号羹湖、无异堂等，安徽桐城人。清顺治十六年(1659年)进士，官中书，晚年辞官隐居。“诗、书、画皆有名，诗入古调，画亦精妙”。著有《咏园诗集》、《羹湖诗选》、《无异堂集》等书籍。

: R1 _' |* k; l% `5 \* I* ]

清 张敔《芙蓉双鸭图》

清 张敔《芙蓉双鸭图》
4 {6 {6 X3 x# e1 |张敔《芙蓉双鸭图》 绢本设色 纵149.4厘米 横49.3厘米

) U: J& [! b% R) U3 }0 R% O　　图绘两只游鸭嬉戏于溪流之中，绿波泛彩；盛放的芙蓉凌空而出，香气弥漫；和风吹动纷披的芦叶，漾然有声。双鸭姿态生动，前面一只扭过头来，双目炯然地注视身披美丽羽毛的游侣行踪，神态灵现。双鸭描绘工细，芙蓉芦叶以“没骨法”画成，笔墨清新俊逸，章法灵空巧妙，整个画面显得富有生机和物趣，十分和谐。左上落款“南泉山人张？？写”。钤两印。
# P$ N5 B: F/ T  n$ c
+ Y: g" ]9 D) M　　张敔(1734-1803年)，字虎人，号雪鸿、南泉山人等，安徽桐城人。乾隆举人，官湖北房县知县。天资高迈，为人疏放不羁。能书、工诗、善画，有三绝之誉，写真尤能神肖。“？？性嗜酒，酒酣兴发，挥洒甚捷，所画无不妙”，其传世作品《花卉》册，现藏首都博物馆。尚有张敔遗墨多幅藏于安徽博物院。
- L4 R; c; L. d! w0 M+ f- {3 \
! b6 D2 }. Y! I

清 姚元之《水仙图》

$ k- J8 J( J/ K; T+ L, h  J( C0 t清 姚元之《水仙图》
- {1 U+ W: |- \姚元之《水仙图》扇 纸本墨笔 纵16.5厘米 横53厘米

　　《水仙图》是一幅典型的文人画，画美字也美。用淡墨白描之法，写水仙数株，叶子舒展自如，具有一种内涵力量，这种力量忽挺忽柔，行笔的速度忽快忽慢，由此而产生了优美姿态。用线钩花瓣，蕊色较深，显得花朵突出。水仙叶间重墨绘草茎，黑白相互映衬，远线抒情，风格清雅。右上自题诗一首，行草遒劲俊丽。款署“仿子固画意，少岩三弟雅正。姚元之。道光甲申长夏”。钤“南斋游笔”印。左上角钤“玉照画”印。道光甲申即公元1824年，作者时年52岁。
1 p4 V$ r, B1 c! \7 M% y" j
5 k. E5 I  g+ t5 g4 X　　姚元之(1773-1852年)，字伯昂，号荐青、竹叶亭生等，安徽桐城人，姚文燮七世孙。清嘉庆十年(1805年)进士，官至左都御史。工隶书、行草，尤善白描人物，尝临摹赵孟頫《罗汉十六尊》，黄左田叹为“今不让古人”。著有《竹叶亭杂记》、《荐青诗文集》、《小红鹅馆集》等书。
7 g8 v* d1 d# ?8 j$ Z) p9 L
+ @/ S1 D8 O! f" K

清 阙岚《梧桐白头图》

& X2 ^6 h3 h; D/ D1 t* s8 m清 阙岚《梧桐白头图》
" {) ^" {, J" K: ~阙岚《梧桐白头图》 绢本设色 纵101厘米 横40.5厘米
5 Z1 J: |$ Y5 x$ I6 M
7 A, Q" `' C& ~: C/ V$ H% v　　此作是画家75岁时绘制的，工写结合，笔墨清灵，有一种纤尘不染的秀洁韵味。上部绘挺健梧桐，叶茂子实，一枝斜穿画面，绿叶飘动。一对白头鸟依偎枝上，亲密无间。下部绘神奇多彩灵石，石缝坡脚间花草杂生。笔墨细腻古朴，风格温润典雅。左下自题“道光壬辰季重九日仿瓯香馆本于天光云景斋。阙岚”。钤“臣岚印作”、“小龙眠山人”印。右下钤“延年益寿”印。可以看出，这幅画是作者对长寿的歌颂。
. H" [& z, s1 v$ i- p
　　阙岚(1758-1844年)，字文山，号小龙眠山人，安徽桐城人。工山水、花鸟，画佛像尤妙。粗笔大幅钟馗像，气势非凡。仕女喜作高髻，近宋人写本。晚年又精于指画。
! E$ b( I0 Q" k, b# J9 B# o) k
9 `- T" Y5 F" {# J$ J" d

清 方亨咸《秋山飞瀑图》

清 方亨咸《秋山飞瀑图》
方亨咸《秋山飞瀑图》 绢本设色 纵165厘米 横53厘米
画面峰峦层迭，岩壑幽深。主峰入云，气概非凡。低于主峰之远山，云气飘渺，加强了画面的纵深感。右侧高崖陡起，飞瀑如练，山岗平台劲松茅亭，着墨不多，意趣超逸。红枫、青杉、垂柳、柏树等，布置得非常妥帖自然，达到了回环顾盼的曲尽其妙。近景陡坡之下，溪河平缓之处，次递建屋三座，其中两屋内各有一人，似读书或觅句？意态闲适。纵观全幅，气势磅礴，色泽清明，把深山幽境，高土隐居的雅意悠然的气氛描绘得十分感人。一幅好的山水，必然融汇着画家的情感和寄托，这在方亨咸的《秋山飞瀑图》中表现得颇为鲜明。

/ j* h" n3 {  }+ R5 N0 `0 ~　　方亨咸(1620-？年)，字吉偶，号邵村，安徽桐城人。清顺治四年进士，官至御史。著书颇多，以学问闻名当时，最著名的是精于诗文，擅长书法、山水，也善花鸟。山水仿元人，博大沉雄，力追古雅。作于清康熙八年(1669年)的《秋山飞瀑图》是方亨咸50岁时的一幅代表作。

) i; r8 l- o: q# e. E清顺治十四(1657年)，方亨咸因弟案牵连，父母兄弟等全家十口被流放宁古塔(黑龙江境内)，“二年余释归，不仕，足迹遍天下，画益进”，成为清一代大家。传世作品有《云横翠岭图》、《石竹图》、《山水花鸟图》册、《深山垂纶图》，现藏故宫博物院。

2 p% E( q: W( n; x. J　以上介绍的清代六位画家的作品，均藏于安徽博物院。诗情画意，书法娟丽，对于我们今天的绘画创作，其借鉴意义，显然弥足珍视。来源收藏界)

penpen

桐城了不起:P