左庵词话

柳梦璃

左庵词话
清·李佳

  ●卷上
    ○词要达意
张茗柯论词，谓取意内言外之旨。谢枚如内翰论之甚详。予仍一言以蔽之曰：
“词达而已矣。”
    ○词贵曲
宋人词体尚涩，国朝守之，谓为浙派，多以典丽幽涩争胜。予不谓然。以为
词贵曲而不直，而又不可失之晦，令人读之闷闷，不知其意何在。
    ○词必通律
词必通音律而后精，然宫商角徵羽，平上去入一字之判，微乎其微。能于音
律之学确有所解者，百无二三，此境未易言也。
    ○柳周解律
词家

柳梦璃

  ○张翥词
张翥蜕崖词，典雅温润，每阕皆首尾完善，词意兼美，允推元代一大家。最
酷爱其王季境湖莲，双头一枝，为人折去，惘然赋摸鱼儿云：“问西湖、旧家儿
女，香魂还又连理。多情欲赋双蕖怨，闲却满奁秋意。娇旖旎。爱照影红妆，一
样新梳洗。王孙正拟。唤翠袖轻歌，玉筝低按，凉夜为花醉。鸳鸯浦，凄断凌波
梦里。空怜心苦丝脆。吴女士小艇应偷采，一道绿萍犹碎。君试记。还怕是、西
风吹作行云起。阑干谩倚。待载酒重来，寻芳已晚，余恨渺烟水。”他如留别临
川诸友，解连环，使归闽浙岁莫有怀，陌上花，西池败荷、水龙吟，定风波、摘
红英各词，皆字字熨贴，意妙韵谐，卓然可诵之作。
    ○宋谦甫词宋谦甫贺新凉云：“唤起东坡老。问雪堂、几番兴废，斜阳衰草。
一月有钱三十万，何苦抽身不早。又底用、北门ゼ藻。儋雨蛮烟添老色，和陶诗、
翻被渊明恼。毕竟是，忘言好。周郎英发人间少。漫依然、乌鹊南飞，山高月小。
岁月堂堂留不住，此世何时是了。算不满、英雄一笑。我有丰淮千斗酒，把新愁
旧恨都倾倒。醉吹笛，到天晓。”此词慷慨激昂，坡老见之，定当把臂入林。
    ○玉容溪词
玉容溪如梦令云：“林下一溪春水。林上数峰岚翠。中有隐居人，茅屋数间
而已。无事。无事。石上坐看云起。”豁堂点绛唇云：“来往烟波，十年自号西
湖长。秋风五两。吹出芦花港。得意高歌，夜静声初朗。无人赏。自家拍掌。唱
得青山响。”二词极写得冲澹之致，读之令人置身尘表。
    ○朱竹

柳梦璃

○咏物词
    咏物最争托意隶事处，以意贯串，浑化无痕。碧山集中，以此擅场。读之自
见家国身世之感，每流露于言外。
    ○玉田才不高
    笔以行意，不行须换笔，换笔不行，便须换意。玉田惟换笔，不换意，当缘
才本不高。
    ○周济论词
    周济止庵作宋四家词选序有云：东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧
尤韵感慨，各具声响，莫草草乳用。阳声字多则沈顿，阴声字多则激昂。重阳间
一阴，则柔而不靡。重阴间一阳，则高而不危。韵上一字最要相发，或竟相贴。
红友极辨上去，是已。上入亦宜辨，入可代去，上不可代去。入之作平者无论矣。
其作上者可代平，作去者断不可以代平。平去是两

柳梦璃

○反切
    反切者，牙舌唇齿喉之分，以上下两字相合而成音。上字主起音，求之别韵，
辨其呼音之清浊，而以入声翻起。先类其字，继归其母，后合其纽，所谓双声是
也。下字主收音，求之本韵，清浊互用。如宫用角清，角用宫清。徵用变徵，变
徵用徵清。商清、次清、次浊并用。次清次音。次清次用次浊音。正浊用清音，
次商清浊并用变商。变商用次商清音。羽清浊并用本次浊音。次浊用清音，次羽
清浊互用。凡有缺字，循序借补，或纯用宫清亦可，所谓迭韵是也。
    ○词忌落腔
    词之为道，最忌落腔，落腔即所谓落韵也。姜白石云：十二宫住字不同，不
容相犯。沈存中补笔谈，载燕乐地十八调煞声。张玉田词源，论结声正讹，不可
转入别腔住字，煞声结声，名虽异而实不殊，全赖乎韵以归之，然此第言收音也。
而用韵之吃紧处则在乎起调毕曲。盖一调有一调之起，有一调之毕，某调当用何
字起，何字毕，起是始韵，毕是末韵，有一定不易之则。而住字煞声结声即由是
以别焉。词之谐不谐，恃乎韵之合不合。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，
始能融入本调，收入本音耳。韵有四呼七音三十一等，呼分开合，音辨宫商，等
叙清浊。而其要则有六条：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直
喉，六曰开口。穿鼻之韵，东冬钟江阳唐庚大跃进清青蒸登三部是也。其字必从
喉间反入，穿鼻而出作收韵，谓之穿鼻。展辅之韵，支脂之微齐灰佳皆ㄉ二部是
也。其字出口之后，必展两辅如笑状，作收韵，谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞模萧
宵爻豪尤侯幽三部是也。其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，谓之敛韵。抵腭
之韵，真谆臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。其字将终之际，以舌抵著上腭
作收韵，谓之抵腭。直喉之韵，歌戈佳麻二部是也。其字直出本音，以作收韵，
谓之直喉。闭口之韵，侵覃谈盐沾严咸衔凡二部是也。其字闭其口以作收韵，谓
之闭口。凡平声十四部，已尽于此，上去即随之，惟入声有异耳。入声之本体，
后有论四声表在，亦可类推。至其叶三声者，则入某部，即从某音，总不外此六
条也。明此六者，庶几韵不假借而起毕住字，无不合矣，又何虑其落韵乎。
    ○杨缵论词
    杨缵有作词五要，第四云；要随律押韵，如越调水龙吟、商调二郎神，皆合
用平入声韵。古词俱押去声，所以转摺怪异，成不祥之音也。词之用韵，平仄两
途，而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。其所为仄乃入声也。如越调
又有霜天晓角、庆春宫，商调又有忆秦娥。其余则双调之庆佳节，高平调之江城
子，中吕宫之柳梢青，仙吕宫之望梅花、声声慢，大石调之看花回、两同心，小
石调之南歌子。用仄韵者，皆宜入声。满江红有入南吕宫，有入仙吕宫。入南吕
宫者，即白石所改平韵之体，而要其本用入声，故可改也。此外又有用仄韵而必
须入声者，则如越调之丹凤吟、大

柳梦璃

○词以入画为工
    王摩诘诗中有画，画中有诗。词家描景造句，往往堪以入画，尤为工峭，写
作丹青，愈令人读之不厌。
    ○人多谓词赋为雕

柳梦璃

又云：“警愁搅梦，更不管、庾郎心碎。”
    张东泽云：“悠悠岁月天涯，一分秋、一分憔悴。”
    又云：“落叶西风，吹老几番尘世。”
    又云：“算只藕花知我意，犹把红芳留客。”
    刘后村云：“贪与萧郎眉语，不知舞错凉州。”
    罗涧谷云：“何处消魂。初三夜月，第四桥春。”
    周啸斋云：“薄幸东风，薄情游子，薄命佳人。”
    赵霞山云：“怪别来胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。”
    陆云西云：“对菱花与月，相思看谁瘦损。”
    萧小山云：“清绝。影也别。知心惟有月。”
    钟梅心云：“花开犹是十年前，人不似、十年前俊。”
    李肩吾云：“丁宁记取儿家。碧云约红霞。直不小桥流水，门前一树桃花。”
    黄玉林云：“又是羊车过也，月明花落黄昏。”
    吴梦窗云：“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”
    又云：“帘半卷、带黄花，人在小楼。”
    又云：“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。”
    又云：“玉奴最晚嫁东风，来结梨花幽梦。”
    又云：“绿阴青子去溪桥，羞见东邻娇小。”
    又云：“不约舟移杨柳岸。有缘人映桃花面。”
    又云：“渐老夫容，犹自带霜重看。”
    赵钓月云：“珠帘卷上还重下，怕春风吹散歌声。”
    陈西麓云：“寄相思偏仗柳枝。待折向尊前唱，奈东风吹作絮飞。”
    江月湖云：“不成又是教人恨。待倩杨花去问。”
    莫两山云：“但良宵，空有亭亭霜月，作相思伴。”
    汤西村云：“燕子衔来相思字，道玉瘦不禁春病。”
    又云：“都将千里芳心，十年幽梦，分付与、一声啼