共有多少影视剧写了桐城？

桐溪 · 发表于 2008-11-13 11:20:56

电视剧《哑女情深》

第二十一集
佩佩一直人事不省，桃红请遍了桐城所有的名医都没有办法。送货到香港的郭大路无意间在路上撞到了一个偷馒头的小孩，不想，这个孩子就是承武的养子阿清。两个多年未见的好友喝酒叙旧，决定一同回台湾看看四娘。可是当他们看到四娘的时候，她已经奄奄一息了。逸龙和承文一起回到了桐城，开心的回来看若兰，两个年轻的心碰在了一起。秀如察觉了女儿的心思，想到女儿也许即将要出嫁了，心中充满了惆怅。六斤看到逸龙先一步向若兰表白，心中非常后悔。鼓足了勇气跟若兰讲出了自己一直以来从未改变过的爱慕。但是，若兰只把六斤当作朋友的事实已经不能改变了。回到桐城的承文看到女儿变成了现在这个样子，毫不顾及桃红的感受不说还对她恶语相向，拳脚相加。桃红知道佩佩是承文的掌上明珠，但是女儿的受伤让承文把所有的愤怒全部发泄在了她身上，让她更加深了对承文的怨恨。承武看到四娘受到了承文那样的摧残，担心他也会用同样的手段对付自己的妻子和女儿，决定带着阿清回桐城去，重新面对自己的生活。可就在看到秀如的那一刻，承武又一次退缩了。他匆忙的逃窜，生怕被秀如看见却不想从桥上滚了下去，摔伤了头，昏迷不醒。

桐溪 · 发表于 2008-11-13 11:27:22

　民国初年，北方桐城县，阔别家乡四年的展家长子展云飞在归途中，与萧家大女雨凤结识，从此两人魂牵梦萦，两情缱绻。展家次子展云翔向来与兄不睦，加之其妻天虹少女时期就对云飞充满仰慕且一直将真情掩藏，更使云翔嫉恨云飞。为泄心头之恨，云翔在向萧家索债不成时，竟一把火将萧家的“寄傲山庄”化为灰烬，致使萧父葬身火海，萧家五姐弟流落街头。云飞在四处打听之下，知其弟云翔已成萧家杀父仇人，因此，只得埋名隐姓，暗中相助萧助萧家五姐弟。雨凤在云飞的真心相待下，慢慢接受了云飞的感情。正当云飞准备对雨凤坦陈一切时，云翔突然出现，揭穿了云飞的身份，雨凤对云飞的万千爱意顿时化为无尽的怨恨。雨凤在痛不欲生中决心一死谢罪，情急之中，云飞反被雨凤杀成重伤。经过一连串的意外，雨凤终被云飞所感动，两人重修旧好。云翔兽性未泯，夜闯萧家租屋，欲对雨凤施行强暴，幸被及时赶到的云飞好友阿超救下。雨凤之妹雨鹃目睹了云翔的种种暴行，复仇的烈焰愈燃愈旺，暗自决定将云翔置于死地。为此她欲联合当地郑老板势力，不惜以自己作为交换条件，但郑老板却另有计划在心中。天虹临盆在即，云翔仍以拳脚相加，终于造成天虹所怀婴儿胎死腹中的惨剧。云翔非但毫无内疚，反而藏身赌场不肯面对。天虹在悲愤之中含恨自杀……

桐溪 · 发表于 2008-11-13 11:49:51

42集电视连续剧《血色迷雾》在沪首播，上映第三天就已经创下了10个点的收视高峰，最后一天大结局在平均10。4的高收视中落下帷幕。高居榜首的收视率足以证明，《血色迷雾》较大程度地占据了观众们晚间档的收视时段，成为了人们在晚饭之后的一道丰盛的视觉大餐。

　　看点一：考察智商的推理悬疑故事

　　《血色迷雾》是一部悬疑类电视剧。险象环生的故事链条，扑朔迷离的剧情设置，颇具好莱坞电影大师希区柯克的叙事风格。

　　20世纪30年代，日本军国主义分子向中国伸出了魔爪。江南的桐城小城，邢家大老爷迎娶四姨太。洞房之内，随着凄厉的惨叫，刑老爷被不知名的凶手谋杀，剖腹挖肝死相惨烈。邢家人迅速向警察局报案，上海来的侦探文康协助警方办理此案。在文康侦破案件的过程中，越来越多的人受到牵连，一个个貌似与刑老爷无关的人先后被杀，死者皆被剖腹挖肝，死亡特征与刑老爷无异。刑老爷死后，刑府上下鬼气森森。

　　“究竟谁是凶手？”是疯癫美貌的四姨太？是混迹江湖的黑道湖匪？是各怀心事的太太们？还是……另有其人？
　　“凶手为何谋杀？”为争风吃醋？为劫富济贫？为快意江湖？还是……别有图谋？

　　人为财死，鸟为食亡。刑老爷知道一个天大的秘密，即可带来百代富贵，又可招致血光之灾。一桩新婚洞房谋杀案，随着侦破过程的进行，逐渐变成了离奇诡异的连环杀人案。《血色迷雾》有着类似《福尔摩斯侦探记》一般的情节。观众将随侦探文康一起，深入到惊心动魄的故事中去。

　　看点二：中西合璧的深厚文化意蕴

　　全剧开篇，男主人公文康先以第一人称口吻讲述了30年代的上海。娓娓道来的语气和精妙的台词，颇似张爱玲小说中对上海的描摹。活色生香的十里洋场，在第一集的前十几分钟里被表现得淋漓尽致。“海上”吹来的西洋风在“上海”靡散开来。卓别林的默片和老上海影院中的“译意风”小姐，更是突出了30年代上海前卫西化的文明风尚。

　　随后，该剧风格发生转变。淳厚古朴的传统文化气息笼罩于宁静的江南小城。刑府家眷对于家庭地位和财产的纷争，反映亲情之间忠孝礼仪的维护与沦丧，构成戏剧纠葛和矛盾冲突。案情逐步明朗，凶手居然是对金矿觊觎已久的日本人。通过对财富的争夺和杀戮，“家仇”逐渐上升为“国恨”。《血色迷雾》借助家族矛盾反映30年代中国社会的时代变迁。剧情推进，柳云龙饰演的文康，由一个侦探变成了维护民族道义的孤胆英雄。“修身，齐家，治国，平天下”的传统儒家思想随着主题的升华在文康身上逐渐体现出来。

　　“我把图画在我的心里，如果我死了，谁也找不到那个金矿了。但只要它是埋在中国的地下，我们的子孙后代，总有一天还会找到它。”牵动着家仇国恨的金矿最终没有找到。该剧以悲剧结尾，侦探文康在乱枪扫射中倒下，维护道义的卫士虽然故去。但天不变，道亦不变。

　　血雨腥风的打斗场面，穿插唯美舒缓的抒情性段乱。创作者借助文康的视角把“抒情”与“叙事”巧妙结合，使该剧带上了电影化的审美意蕴，合理掌控了事件发生的“密度”，使剧情安排张弛有度松紧适宜。

　　该剧是柳云龙继《暗算》之后导演的第二部作品，也是他担任监制的《血色残阳》的姐妹篇，编剧林和平，改编杨健，主要演员除了柳云龙之外，吴冕、史可、周海媚扮演的邢家三个太太“三个女人一台戏”，各自精彩；老演员马精武、王华英以及年轻演员王丽坤、谭凯、徐成峰、徐成以及赵峥、饶敏莉等人的表演也为该剧带来了一道亮丽的风景。